昨日為止，值得回味

島田莊司，是一個走在鋼索上的推理作家。

如果你問我會怎麼形容島田莊司的推理作品，我會說：或許他不是最成熟的推理作家，但是他卻擁有最驚奇的詭計。或許這不是最洗練的文字語句，但是卻能夠出現最動人的角色人物。島田莊司身為一個作家，但是作品中常常出現理論家的斧鑿痕跡。島田的作品有著很多變化與原創，但是也充滿了模擬和借鏡。島田莊司有著作者堅持原則的固執，但也是一位達不到完美的完美主義者。

從島田莊司全部的作品來看，他設計的推理有時會帶著一點頭重尾輕的現象，有時候的邏輯不一定能說服所有的讀者，但是在這群作品中，卻也存在著那種讓讀者啞口無言、無法呼吸的經典詭計。這是島田莊司的品質有落差？還是島田莊司的江郎才盡？其實在這些讀者接受上有落差的作品裡，有著島田一貫的堅持，那就是充滿了怪奇氛圍的謎題，島田莊司喜歡在謎題的鋪陳上，加入大量不可思議的現象，並且常常帶著豐富的神話傳說，有時候還帶著警世預言的味道，但是這樣的謎題因為本身的厚度太強，如果最後的謎底沒有達到同樣的厚度的話，讀者就很容易有著失落的讀後感，尤其是越怪奇的謎題，當需要依靠太多巧合來解釋時，期待邏輯性和合理性的讀者便會覺得無法盡興。

可是島田莊司卻彷彿朝聖般的從未捨棄這個堅持，並且在奇幻神秘的謎題領域裡，加入了歷史社會的人情故事，加入了神話宗教的典故傳說，即使知道這會讓推理作品的結局設計難上加難，但是我們看到島田莊司的作品只有越來越豐富的怪奇厚度。因此如果不論最後結束的手法，島田莊司融合不可思議與歷史神話的功力，在奇幻中總是兼顧到人情的特色，以及具有強烈個人觀點的原創性怪奇故事，都會是島田莊司作品值得一看之處。但是還不僅如此，也是在這樣的堅持下，在這種神祕與邏輯、幻想與人情的碰撞下，才真正有可能迸現出不可思議的火花，那就是島田莊司的《占星術殺人魔法》、《異想天開》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》等作品。

喜歡優美散文的朋友來閱讀島田莊司的推理小說，可能會對作者動輒插入長篇議論的風格很感冒。島田莊司在文筆上確實不是特別的突出，有時候還喜歡破壞規則般的夾敘夾議。但是島田莊司的獨特處在於對於小說視角有著良好的掌控，能變換於各種視角之間，並且展現出不同的風格，這也是島田為什麼那麼喜歡採用［作中作］的原因。不管是大多用第一人稱的御手洗潔系列，還是用第三人稱的吉敷竹史系列，都是透過角色視角的局限，與不同的視角之間的切換，來達到推理的引人入勝。例如《被詛咒的木乃伊》和島田莊司作品裡那些栩栩如生的書信。

如果你能夠發現島田莊司在［這個角色會怎麼看］這件事情上的用心，那麼你就可以體會島田莊司作品裡更多的曲折，並且了解為什麼故事會是這樣子進行，而那些夾敘夾議的部分，不正也是喋喋不休的御手洗潔和鑽牛角尖的吉敷竹史的個人風格嗎？所以即使島田莊司文筆上比不上其他作家，但是筆下的主角形象卻能更加的動人鮮明，就像是《北方夕鶴2/3殺人》裡為了前妻奔走的吉敷竹史、或是《異邦騎士》裡的石岡和己。

所以島田莊司是一個走在鋼索上的作家，他的作品有著奇特的濃豔姿態，宛如在鋼索上試圖表演高難度動作的小丑，有時跌跌撞撞，有時令人屏息，但總是不放棄對這鋼索的執著與冒險。於是只有洞悉小丑真面目的觀眾，才能等待到一個鋼索上最完美的旋轉跳躍。因此島田莊司不得不是一個矛盾的作家，是一個有著社會批判卻不願走向社會派推理的作家，但也總是一個令人期待的作家。期待他給自己的那個危險的挑戰，那個不可能的任務，終有一天又會再度出現精彩的火花。